Moderna Museet Historieboken
50-årsjubileumsbok för Moderna Museet, 2008
År 2007 vann vi med BrittonBritton en tävling om det ärofyllda uppdraget att formge, bildsätta och producera den omfattande bildboken till Moderna Museets 50-årsjubileum 2008, som helt enkelt fick namnet Historieboken (The History Book på engelska), i två separata språkversioner.
Vi hade inget inflytande över textinnehållet. Det hade redan beslutats och var under produktion då vi fick uppdraget, under ledning av Anna Tellgren, curator/intendent, och direktören Lars Nittve — i huvudsak en serie långa akademiska artiklar av ett antal konsthistoriker om olika aspekter av museets femtioåriga historia.
Den för mig mest minnesvärda, givande delen av vårt arbete med boken var att ägna flera veckors heltidsarbete åt en fullständig inventering av museets fotografiska arkiv. Eftersom jag växte upp på museet, där min faster och hennes väninna drev barnbiografen, var det som en magisk tidskapsel. Så många vackra, ovärderliga barndomsminnen väcktes till liv!
Jag fann många bilder från museets storslagna historia som aldrig tidigare hade publicerats eller ens visats. Jag tycker att man kan hävda att det blev en kraftfull, spännande bildättning som i sig själv berättade en fängslande visuell historia.
Vårt arbete med Moderna Museets jubileumsbok var utan tvekan ytterligare ett steg i min livslånga “utbildning” om museet, dess historia och samling, som jag inledde redan i min tidigaste barndom, fortsatte genom hela min ungdom, vidare in i min mogna karriär med mina intervjuer med Pontus Hultén 1996, research för artikeln om Moderna Museet i Stockholm New 1998, samt diverse andra skriverier och andra projekt. Alla dessa “studier” mynnade förstås ut i mitt tolvåriga arbete med min biografi om Pontus Hultén, Pontus Hultén—den moderna konstens anförare (2022) och den engelskspråkiga globala utgåvan Pontus Hultén—Commander of Modern Art (2025).
Another highlight of this project for me personally was our photography of Robert Rauschenberg’s masterpiece Monogram (1955-1959), this cornerstone and “logo work” for Moderna Museet. The sad eyes of “The Goat” were a powerful childhood memory of mine—something mystic that told me a lot of what awaited in adult life. I was very happy that Lars Nittve and the project management bought my idea to conduct an extreme detail photographic study with our friend and longtime collaborator Frederik Lieberath, the master still-life photographer, of those eyes, to be divided into front and back cover of the book slipcase—the bright and the dark side of art, as I saw it. Realizing this idea with the fragile, priceless masterpiece, which we were reluctantly allowed to remove from its armored glass cage, was complicated. The image is actually made up of eight pictures of extremely high resolution, which took us two days to execute in a makeshift studion that we built in the museum’s storage.
En annan höjdpunkt i detta projekt för mig personligen var vår fotografering av Robert Rauschenbergs mästerverk Monogram (1955–1959), denna hörnsten och ”logotypverk” för Moderna Museet. “Getens” sorgsna ögon var ett starkt barndomsminne för mig — något mystiskt som berättade mycket om vad som väntade i vuxenlivet. Jag blevglad när Lars Nittve och projektledningen köpte min idé att tillsammans med vår vän och mångårige samarbetspartner Frederik Lieberath, den mästerlige stillebenfotografen, genomföra en extremt detaljerad fotografisk studie av dessa ögon, som skulle delas upp på bokkasettens fram- och baksida — konstens ljusa och mörka sida, som jag såg det. Att förverkliga denna idé med det ömtåliga, ovärderliga mästerverket, som vi motvilligt fick lov att ta ut ur dess bepansrade glasbur, var komplicerat. Bilden består egentligen av åtta bilder med extremt hög upplösning, vilket tog oss två dagar att genomföra i en provisorisk studio som vi byggde upp i museets konserveringsateljé.
